轻小说、软科幻可以参赛吗｜作者问奇想编辑答①
科幻点子通常都是怎么诞生的？
奇想宇宙编辑部：唔，关于科幻创作有很多创作书籍，不过都是关于如何进行创作和更好打磨故事的。
关于创作的动机，聊的都比较少。核心可能还是，动机/点子源于你自己的表达欲望，源于你日常的观察和生活积累，或者阅读的积累，在科幻的创作上，阅读和日常观察尤甚。
很多经典的科幻小说可能最初都是源于一个画面或者一个假设，比如阿西莫夫的一个短篇《日暮》：如果存在一个星球，一千年中只有一个夜晚会出现星星，星球上的智慧生物会是什么样的反应？再比如，绝大多数的第三类接触小说，都是想去讨论如果人类和外星人相遇，会发生什么。
而围绕点子也有不同的处理方式，有不少科幻作者会经常把自己偶尔爆发的想法记录下来，统一来梳理；也有人会在突然来了灵感之后就开始去创作。
还有就是，点子可能会有很多，但一定要走出创作的第一步，不然，点子也就只是点子。
关于科幻创作的一些书籍，如果你有兴趣的话，推荐这三本：
奥森·斯科特·卡德：《如何创作科幻小说与奇幻小说》
厄休拉·勒古恩：《写小说最重要的十件事》
斯蒂芬·金：《写作这回事》
科幻和奇幻的区别主要是什么？
奇想宇宙编辑部：（你要聊这个我就不困了！）这个问题可能需要出一本学术著作来仔细讨论清楚，所以我们就随便浅聊一下吧。
我们先定义下科幻和奇幻，讨论定义前，我们先统一下认知：所有的定义都存在不符合定义的情况。或者说，定义本身就是为了有不符合定义的特例而存在的。
关于科幻的定义有很多，从雨果·根斯巴克到海因莱因都有自己的见解，《基地》系列作者，世界科幻三巨头之一的阿西莫夫曾说：有多少人给科幻下定义，就可能有多少个关于科幻小说的定义。他对于科幻的定义是：关于未来世界，可以想象出的情景有无限的可能性，科幻小说描述了进入其中一种可能场景的奇妙旅程。
基地系列 出版社: 天地出版社
当然这个定义其实看起来也不怎么像定义，我们这里摘引一段他在讨论科幻与奇幻区别时的观点：
我个人认为，科幻小说和奇幻小说这两类重要的超现实小说的区别是：科幻小说中的超现实故事背景，能够令人信服地由我们自己从现有科技阶段发生的适当变化中推演出来。这种变化可能代表一种进步，比如对火星的移民开发或对外星球生命信号的成功解读。这种变化也有可能代表一种倒退，比如对核灾难和生态灾难摧毁人类技术文明的研究。通过对我们所能取得的科学进步作宽泛的解释，我们也可以把不太可能实现的东西囊括进去，比如时间旅行和超光速等等。
而奇幻小说所描述的超现实故事情节，却无法由现有科技阶段中发生的任何变化合理地推演出来。换句话说，如果奇幻小说的情节可以从现实中推演出来，那么，就作者的智慧而言这么做就太没必要了。比如，托尔金(Tolkien)就对那种把他的《指环王》的中土大战与人类历史对号人座的做法嗤之以鼻。
——《阿西莫夫论科幻小说》阿西莫夫
基于此我们很简单地来判断：
三体是科幻，因为外星人可能存在，高等文明可能真的是水滴状，甚至拥有二向箔的技术；
哈利波特是奇幻，因为短时间看来人类没法直接凭借一句咒语或者魔杖就进行威力强大的战斗。
问题来了，既然有定义，就有与定义不符合的。
比如《X战警》，金刚狼一定是符合科幻设定的，生物学改造嘛；万磁王是不是可以通过改造制造我不确定，快银理论上也是有可能的，但是暴风女就是一个待商榷的角色，或者说自然系的这些超能力人士确实是不太好定义的。
这并不是说超能力系列就不属于科幻，只是在说在不少时候两者的界限没有那么明显。而且在两者诞生后的几十年内，各自的定义也在持续有新的扩充：史诗奇幻、剑与魔法、新怪谭；科幻新浪潮、或然历史等等。
总结一下，两者之间的简单区分就是：科幻是你觉得可能会在现实世界里发生的故事，奇幻则不是。
至于奇想宇宙的征文，我们想要的，还是大众意义上的科幻小说，所谓的大众，可以类比过往的经典科幻小说类型和代表作。我们不排斥出格的、试图挑战科幻边界的小说，但是对于科幻征文来说，坦白说，这是有风险的。就跟在高考作文中创作诗歌一样，你可以写得很出色，只是风险很高；而问题是，写日常题材的作文，你应该也可以写得很出彩。
如果不搞强逻辑硬科幻的话，本平台的软科幻和什么起点番茄网文又有什么区别?
奇想宇宙编辑部：（痛心疾首状😰）问出这个问题的作者，你可能对传统科幻了解不够深，对于网文科幻了解也不够。
《1984》《美丽新世界》《火星编年史》《献给阿尔吉侬的花束》是强逻辑的硬科幻吗？
不是。时间穿越、或然历史、反乌托邦等等都不是大众定义的硬科幻，但仍然是好的科幻小说。
而作为网文科幻的代表作品，起点的《我们生活在南京》获得了今年的华语科幻星云奖最佳长篇小说金奖，《星空之上》《乱穿是一种病》等好评的科幻小说也都是来自网文平台的。
如果我们用实体科幻和网文科幻来简单区分的话，硬科幻不是实体科幻的全部，网文科幻也不是只有机甲、穿越和星际战争等，双方彼此的界限也在越来越模糊。
如果说区别，可能篇幅是最主要的区别，我们不需要一个动辄200万字，30万字还没有进入故事的超长篇科幻，我们需要的，还是传统体量的长篇和中短篇小说，在有限的字数内讲述一个能打动人的科幻故事。
《三体》只是中国科幻的的一种可能，不是唯一一种。
可以软科幻吗？比如蜘蛛侠这种。
奇想宇宙编辑部：虽然不知道你对于软科幻的定义，但是蜘蛛侠是完全可以的。
但是如果是蜘蛛侠的话，再去写一篇“一名普通高中生被蜘蛛咬到，变为超能力人士从此开始行侠仗义”的故事显然是不够的，没准还会被漫威投诉抄袭。但是蜘蛛侠也不是只有一种可能呀，蜘蛛侠的核心矛盾在于：因为某种契机，变成了非人类的个体如何面对自己，如何和人类相处的故事。
那如果蜘蛛侠是一个35岁的中年失业互联网人士？如果是一名日本的女高中生？甚至，如果蜘蛛侠是衡水高中的一名学生呢？
是不是新的故事就来了？
所以答案是，可以软科幻，我们欢迎软科幻，但希望大家有新意。
含有科幻要素的轻小说是否在范围内？
奇想宇宙编辑部：是，《凉宫春日的忧郁》《艾比斯之梦》《命运石之门》我们也都很喜欢。
在此特别推荐伴名练的《平滑世界和它的敌人》。
友情提醒：要控制好科幻元素和故事的结合，不要让科幻元素只是沦落为故事的简单背景板。
主角是否可以是比较颓丧悲观的人物形象？还是说必须是正面积极的？
奇想宇宙编辑部：事实上很多科幻作品的主人公都不是那么积极的。人物形象取决于你的故事想要表达什么。如果只要求正面积极，反乌托邦三部曲也不会诞生了。
核心是，人物本身是不是够立体，是不是能打动人。
作品的价值导向可以是悲观消极的吗？
奇想宇宙编辑部：同上。《三体》系列的结局其实就是地球全灭，不也很好看。创作一篇关于AI的科幻小说，完全可以对AI的发展抱悲观态度。
唱衰人类的故事有很多，核心还是故事是不是好看。
但是如果你想写一个AI拥有智能后，人类迅速投降，AI统治了地球，然后人类灭亡了的故事。抱歉，好像是一个缺少故事矛盾的故事？
关于恋爱要素上，是否可以出现诸如耽美百合萝莉性转之类的情节？
奇想宇宙编辑部：类似的问题有不少，核心还是想确认一些小众的爱好或者元素能不能出现在故事中的问题。
对于创作来说，完全没有任何问题。表达是完全自由的。
对于征文来说，你需要考虑到主办方的平台属性，以及评委们的偏好，比方说，这是中文在线而不是晋江、刺猬猫或者哔哩哔哩主办的征文，评委们也都是传统科幻的知名作者或者编辑，所以，有上述设定的故事有有一定风险的。
值不值得，你自己斟酌。但如果你就是为了满足自己的创作，写TMD。
关于作品内容的一些问题，包括但不限于以下这些
-在作品中是否可以出现性爱情节？
-作品中是否可以出现诸如毒品卖淫嫖娼赌博之类的内容？
-是否可以出现自杀等情节？
-可以讨论死亡这类话题吗？
-主角是否可以是重度精神病之类的人物形象？
奇想宇宙编辑部：奇想宇宙的征文第一条：不违背国家相关法律规定，不侵犯他人利益，不低俗媚俗。
在此之外，不严重违背当下读者的道德标准。
除此之外没有别的要求，性爱、赌博、自杀、死亡可以是故事的元素，而这些也只是元素。
比如你非要写一篇科幻18X，抱歉你好像来错地方了，AO3可能更适合你。
或者再简单一些：作品尺度与国内目前出版的科幻小说相统一。
中国科幻的前途在哪里？
奇想宇宙编辑部：（就喜欢这样不过脑子提出的问题，因为我也可以不用过脑子随便回答。）
不过脑子版：大哥，大刘都不知道的问题，你来问我，我怎么知道。
正经版：前途在哪里，归根结底是行业、读者、政策相互作用的结果，《流浪地球1》上映之前谁能想到这会是拯救中国科幻的一部电影？《三体》剧集和动画上映之前，谁会想到动画一片恶名而剧集却收获不少好评呢？
归根结底，还是各自按照自己认为正确的方向，脚踏实地走下去。
出版社多多出版好的作品，读者多多支持喜欢的作家和作品，这样作者们也会更积极地去创作，形成一个良性循环。
对于奇想宇宙来说，我们基于对当下中国科幻市场现状的认知，致力于让好的作品能够实现更好的商业价值，培养更多的科幻作者。这是我们选择的一条路，如果你觉得有戏，欢迎和我们一起走下去。